Однозначно, было это очень давно: во времена доисторические. Но тяга к украшению (себя и интерьера) у человека, выделившегося к тому времени из животного мира (как говорят господа материалисты) и обладавшего оружием, уже была. С тех пор прошло очень много времени…

И, доподлинно известно, что Государь Император Николай II, который немало путешествовал и охотился, вслед за своим отцом и, отчасти дедом – блаженной памяти Государями Императорами Александром III Миротворцем и Александром II Освободителем – ценил охотничьи трофеи. В царствование Николая II были произведены изменения интерьеров охотничьего дворца в Беловеже, построенном в 1889-1894 годах. В столовой установили чучела двух зубров, отстрелянных в приезд Императора в 1897 году, на стены вывесили чучела трёх голов зубров на медальонах, ставших трофеями охоты 1900 года. Там же находились чучело зубра и голова зубра, отстрелянных Высочайшими персонами в 1903 году. Ещё на стенах были закреплены на медальонах рога зубров, оленей, лосей, ланей, косуль. Всего: тридцать три пары – результат высочайшей охоты 1894 года, двадцать шесть –1897 года, сто тридцать одна пара 1900- го. А вот 7 сентября 1903 года произошёл любопытный случай…

В этот день, во время проведения Императорской охоты в Беловежской пуще, был отстрелян олень с рекордным числом отростков на рогах – 28 . На этот трофей претендовали князь Кочубей и Великий князь Николай Николаевич. Трофеи животных семейства оленевых – их рога – как вы уже знаете, с давних незапамятных доисторических времён пользуются особым почитанием в охотничьей среде, будь то хоть наш «дикий предок», хоть «гордый внук славян, и финн, и ныне дикий / Тунгус, и друг степей калмык», как написал «Наше всё». Не отличались от них в этом плане и особы, приближённые к Императору. Оба охотника одновременно стреляли по зверю. И, конечно, каждый из них хотел оставить столь значительный трофей себе. Прекратил спор Государь Император Николай Александрович, который сказал, что он является хозяином, и рога оленя принадлежат ему. Но позже, Его Императорское Величество заказал точные копии рогов, а потом отправил их и тому, и другому стрелку. Копии трофея изготовили из дерева. Была такая культура в Европе, главным образом в Германии, в конце XIX – начале XX веков. Поэтому вполне логично, что европеец – русский Царь из Гольштейн-Готторпской ветви Ольденбургской династии – заказал подобные сувениры.

Время шло. Европа (вслед за США, или наоборот), а за ней и Азия «позеленела». Охотничьи залы, с трофеями великих путешественников-охотников, их внуки стали называть «комнатами смерти». И… это привело к развитию индустрии создания копий охотничьих трофеев, как самостоятельному направлению декоративно-прикладного искусства. Почему? Нельзя отменить прекрасное! Нельзя запретить восхищаться формами, созданными Великим Архитектоном (не Архитектором – Архитектоном) природы. И, если оригиналы в силу возникающих этических (псевдоэтических?) причин стало демонстрировать «не этично», то скульптуру, – прославляющую великолепную форму, – пожалуйста! Деревянные изделия сменили скульптуры, получаемые путем литья (отливки) из различных пластических материалов или металлов.

– Но какое изделие получается в результате использования технологии литья по отношению к оригиналу?
– Это – изделие «второго рода».
– Что это значит?
– Значит это то, что никогда отлитая копия не повторит на 100 % текстуру поверхности оригинала, всегда будут «обобщения». А именно неповторимость текстуры костных дериватов завораживает истинного эстета-ценителя.

Задача точного воспроизводства оригинальной текстуры костного деривата была решена международной группой специалистов, – охотников-путешественников (часто сейчас называемых «трофейщиками» или «сафаристами»), металлургами, камнерезами, ювелирами, – объединённых проектом «Голден Сафари», разработавших и реализовавших метод аргентумизации охотничьих трофеев. Он заключается в замещении атомами серебра органических молекул природного образца.

В итоге скульптура вырастает по коду роста Творца.
– И, что в результате?
– В результате, выращенная скульптура копирует оригинал без участия видения посредника, коим является художник-скульптор. Человек. Пресловутый (как пишут в СМИ) «человеческий фактор» исключён.

Но это не все возможности аргентумизации.
Расшифровав «код роста» деривата, имеем возможность создать не «стопроцентную» копию природного объекта, а восстановить то, каким бы он был (то, каким его задумал Творец!), если бы на него не воздействовали силы природы! Текстура «копии» превосходит текстуру «оригинала». Это – «120-процентная копия».

Такого в мире не делает никто!

Обратите внимание на скульптуру «Трофей сибирской косули» из оружейной приёмной великого Хофера. На подставке из окаменелого дерева под стеклянной колбой, рядом со скульптурой, размещены костные фрагменты исходного экспоната (оригинала охотничьего трофея). Любая экспертиза установит стопроцентное соответствие копии оригиналу.